走出影院的时辰，我就不能不想：既然我在不雅看半途中烧毁了同时正在放映的英格玛?伯格曼影展，从片子资料馆促赶到中影集体片子院来看这部片子的首日放映；既然我十分快乐喜爱陆川导演的前一部影片《可可西里》；既然我对1937年末至1938年头产生在南京的那次年夜搏斗一向是强烈存眷并认真思虑的；既然这部影片的制造是如此当真，导演和演员所投进的感情是如斯不问可知，――那末，影片为何却岂但没有感动我，反而使我始终感应到某种不安呢？ 　　　　我以为，可能题目首要还是出在故事的主线上。

　　　　此时说的恋爱可不是情窦初开、芳华无敌的恋爱，而是人到中年，有夫、有后代的出轨恋爱，若是说有人能质疑中年的女人如何可以或许解脱婚姻的束厄局促，对有权有势丈夫的依靠，对后代的顾虑，往无邪寻求人生的第二春，那末不外如斯了吧！片子中的女人就是如许，英勇的乌烟瘴气。

可是，剩下的父子俩继续逃生，又碰到了帅哥。

从对白叟遭受与心情这一主题的表示来看，实在年夜不如《桃姐》。...